看看我们可爱的网友们都说了点儿啥
满煜：对。
嘉宾主持刘颖：这么多年当中，满煜也创作了不少相声段子，由他创作改编的，不少名家现在还在表演。参赛的时候还有一个《卖鸭蛋》的。
满煜：去年由空政歌舞团的韩兵、刘畅，也是我的师哥，他们两个人表演了一个段子，叫做《超级促销》。原来的名字叫做《花式促销》，这篇作品是我跟李冲两个人在一起研究的，其实是为我们两个人量身定做的一个节目。因为这里面有很多唱歌的部分，韩兵能唱，这两位师哥属于偶像型相声演员，两个人长的很帅，而且以歌唱见长，觉得这个作品他们也适合，于是他们两位拿去，参加了比赛，确实取得了好的成绩，我给他们提供了脚本，同时李金斗老师进行了修改，也起了很大的作用。他们演绎的也很好，促成了一个还算是成功的作品。
嘉宾主持刘颖：他话里面说，通过年轻相声演员，属于深度创作。比如说我没有接触过那么创作，偶然有一天灵感来了，写一段相声，我不管这个东西适合不适合我，我也要说。他就要考虑到写完了以后，从天时地利人和各个方面，有一点不适合表演这个段子，他就会去找谁适合表演这个节目。这跟你加入创作队伍当中，受到的各方面的熏陶，提高的境界。
创作与表演我难于去选择
主持人芬芬：创作和表演这两者您会把谁放在考前一点？
满煜：这个挺为难的，是一个互相写作的关系，我的表演促进我的创作。长时间伏案创作的话，人的思维就会迟钝，再通过表演，作为相声演员，所说人来疯，站在台上，我说一段灌口，大家鼓掌叫好，我说一个包袱，大家哈哈一笑，这都是对我的鼓励，刺激我的神经，让我更好的创作。所以它们是互相的，很难分出主次。
我没事写写喜剧、搞相声创作还表演相声呢
嘉宾主持刘颖：相声段子和幽默剧、喜剧，哪个更难写一点？
满煜：我认为是相声更难写。
嘉宾主持刘颖：我就奇怪了，相声短短十几分钟，情景喜剧三十分钟、二十分钟，短的怎么比长的难写？
满煜：因为短的是有空间的。电视剧的话，包括喜剧，我们有灯光、布景、演员角色，我们看完第一集就知道马大姐，这个人是马大姐，第二集马大姐又做一些热心的事，我们也都了解了，而且是一个形象，就是在那儿演。相声就不一样，相声演员上台至少有一个人，他的定位要是相声演员的，如果两个相声演员上台都带着角色，那就是化装相声。
主持人芬芬：还是应了以前嘉宾说的，相声创作是最难创作的，在所有写剧本里面是最难写的。
嘉宾主持刘颖：我也感觉难，他们也觉得难，但一提到相声、相声创作都是很兴奋的。
主持人芬芬：处于个人的情感、爱好。
满煜：对，这是我的一个事业、理想，我可以毫不掩饰的的说，现在我写的剧本并不是我不愿意做的，但他是我的一个谋生手段。
主持人芬芬：我们下面进入第三个板块，这两个之间的联系？一方面不可缺，需要有很多幽默元素在里面，情景喜剧里面也是不停的有包袱。
快乐相声人、人人都快乐
情景喜剧是形象化的相声
满煜：相声元素介入到情景喜剧当中就是《我爱我家》，《我爱我家》的编剧是梁左先生，《虎口遐想》的作者就是梁左，在情景喜剧里面借助了很多相声段子。我引用英达的原话来说，相声是一个无比的金山，当我没有办法的时候，就会扛着金山下面，挖下去，砸出一个小石头，我就可以坚持一段时间，我就可以炖出很多米饭来，然后不够了，再来拿。我们也是一样，我们拿出一块，在情景喜剧里面就可以拿出一条贯穿的线。所以相声是精华，是浓缩的，是老先生们留给我们的宝贵遗传，让我们儿孙们能吃的，我也是让这个金山在别的地方不断发光。确切说起来情景喜剧是形象化的相声。
网友：现在情景喜剧很多，咱们样才能有另外的套路？
满煜：观众需要新鲜的事务，像化妆相声这样，他们觉得形象，会喜欢看，看着看着也会烦。我们也借助很多西方的戏剧模式、电影手法。情景喜剧也有蒙太奇，我们要让它花样很多，不能说仅仅是三式一厅，老百姓确实喜欢看这些，但都是这样就不好看了，现在大家也在突破各种各样的情景喜剧，我觉得也很好，因为大家争鸣，让在中国还是很稚嫩的剧种发展、完善，这样很好。
嘉宾主持刘颖：有很多人想加入到相声行业里面来，有的人喜欢表演，有的人喜欢创作，我觉得相声创作队伍人才匮乏，他这样的，其实他写的相声都很好，他都开始要去写情景喜剧的，因为他觉得简单，甚至写电视剧，将来写更大的一些历史的东西都可以。有的人都想成为他的学习，追随他一样，学习写相声段子，这些人如何入门呢？比如说我想跟你学写相声，应该如何入门呢？就是要不停的写？
主持人芬芬、青年相声演员满煜、嘉宾主持刘颖
满煜：首先一点就是观察生活。
主持人芬芬：说明您的创作灵感也是来源于生活，时时刻刻留意着，每个事情都要把它跟自己的段子扯上关系。
满煜：我们避免说去体验生活，除非是特殊的，如果本身就是生活里面的东西，他还去体现，说明他是无心的。我打一个比喻，生活中的一点一滴，就是木材，在我们心中就是熔化，就是煤炭。所以我觉得如果想做这种创作的话，第一步一定要观察生活。这个人脑子里面都是我们生活的东西、尝试、知识，当他的这种东西非常充盈的时候，有大量的信息量，甚至在无意当中都可以创作，说的话都是创作。
嘉宾主持刘颖：对每一天二十四小时生活在身边的事情多细心一点，留意一点，从说话开始奔幽默的方向去。
满煜生活中是个大孝子
主持人芬芬：满煜生活当中很幽默吗？
嘉宾主持刘颖：很幽默。而且满煜是一个大孝子，他给我们创作了很多段子，创作了很多喜剧段子、相声段子。为什么说他是大孝子呢？他父亲卧病，要背着老爹去医院，伺候老爹。其实他在家里面伺候老人、病人，还要上医院，这些事都他经历过，还要在案头想一些快乐的事，作为年轻人来说，这是他伟大的一点。
满煜：谈不上伟大，做儿女应尽的责任，这是很无奈的事情，作为独生子女，一手抓事业，同时还要有家庭。
嘉宾主持刘颖：满煜的父亲病瘫在床，不能动。
主持人芬芬：今天做这些多事情的话，确实是值得所有的朋友学习。
嘉宾主持刘颖：我们这个行业优良传统，他的师傅，我的师傅，我们入门的第一天，教给我们第一个的就是孝。我相信建华叔教育你，就是经常要孝顺父母，师傅觉得你不孝，老师觉得你不孝，可能就不会再教你。
满煜：对，忠臣孝子。
嘉宾主持刘颖：明年还有更多的任务，周末相声俱乐部秘书长宋德全老师，为了烘托一下我们周末相声俱乐部里面年轻的骨干，四名才子，可能明年要给他们搞专场了，还要写自己的节目，推出来，还要给他们出书，确实任务在肩，也不轻松。最近有什么新的创意？
满煜：最近在追求一些时尚的东西。
主持人芬芬：相声相对来说，大家都感觉偏传统一点，您打算把时尚的元素融合进去。
满煜：传统是对的，传统的东西非常好。
主持人芬芬：不等于它不与时俱进。
满煜：对，传统的东西我们也是在不断的前进，因为我们看相声发展的道路，相声每一步的变更都是在吸取社会上的元素，吸取当时社会的营养。包括我们看到的比较巨大的，从侯宝林大师，从马季先生，从姜昆先生，从李金斗先生，从他们身上都可以看到当时时代的影子，他们的作品都反应了当时时代的一些元素。我们现在需要做的是什么？第一我们一定要继承传统相声，我们是继承传统相声的手法，而不是继承内容，因为那些内容，第一和时代脱节了，第二有些内容确实不是那么适合现在这个和谐的社会来表演。
我将“八荣八耻”创作成《聊天记录》
主持人芬芬：抓哪些时尚元素呢？比如说段子里面会出现哪些最近发生的时尚话题？
满煜：比如说短信、彩铃、聊天。我跟宋德全老师一起弄过一个，叫聊天记录，试图用网友聊天作为一个平台，来评一些时事。
嘉宾主持刘颖：还有记忆吗？
满煜：是一个天津快板。
嘉宾主持刘颖：临时写的？
满煜：是在今年四月份。当时姜昆老师弄了一个八荣八耻的东西，当时我们几个人都在，宋德全老师说给你们出一个题，我们就想弄一个聊天记录，宋德全老师说行，三天以后见你们的作品。当时压力很大，压力确实出作品，三天之内写出来了，然后群策群力，包括康老师、甄奇，都给我出主意，最后拿出了这个作品来，展示了一下，确实很受欢迎，里面涉及了很多时尚元素。
主持人芬芬：就好象说大家身边的事一样。
满煜：对，所以相声作者应该有他的生活积累，他在台上所说的话，要让观众的笑和鼓掌同时出来，这是非常难的一件事情。观众为什么笑，为什么鼓掌，观众的心里话是：你说的太对了，我们要夸什么好，说什么丑，你都在台上说出来了，说的太痛快了，这是我追求相声的一个目标，我希望达到这个阶段，我的作品跟观众引起共鸣，让他们又笑又鼓掌。
嘉宾主持刘颖：先是细细观察身边发生的每一件事情，存留在大脑里面，平时尽可能锻炼生活当中，多与人交谈，多与阳光的心态、幽默的方式交谈，再往下是多写一些东西，别怕失败。
满煜：对。给大家举一个例子，姜昆老师曾经表演过一个作品，是梁左老师写的《着急》，这就是我说的大量生活积累在一点爆发得很好的案例，它就在现场引起了很多观众的共鸣、笑声和掌声，这个作品非常难得。我不知道网友们或者观众朋友们是不是喜欢这类作品，您可以用各种方式跟我联系上的话反馈给我，因为我接触普通观众，有时候接触不到，不知道真实想法怎么样，如果大家能给我这些指导的话，更有利于改进我的作品。
主持人芬芬：表演或者是创作，贴近生活是最高境界，并且融入到生活里面去。
满煜：对。源于生活、高于生活。
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