主持人芬芬、相声人康松广、嘉宾主持刘颖
【网友】 我也想做相声创作，但市面上很少看到有关的教材。是不是相声创作没有一定的规律可循？
【康松广】 我刚才谈到了悟性，现在的相声理论文章相对来讲比其他艺术形式，相声理论书很少，真正写理论书的基本上都是不从事这个行业的，有个别的，过去的王老先生就是年轻时代跟着侯宝林在一个团，他耳濡目染总结了很多理论，那是真的东西，听着都是内行话。现在有些喜欢相声的人，搞其他艺术形式，虽然喜欢相声，但写的文章就是皮毛，往深里琢磨，他就是一个外行。所以相声理论的书很少，真正能写书的人，对相声接触了解得少，了解相声多的人又不写这样的书。过去说学徒是口传心授，现在我觉得把相声理解了，说好了，就是一个悟性的事。
【网友】 如何才能创作出符合大家口味的相声，现在相声观众需要什么样的相声？
【主持人(芬芬)】 我们可以拿俱乐部那边的观众来说。
【康松广】 这就因人而异了，有的时候台上很好效果的相声，不是一百个人里面都喜欢。这跟吃饭一样，说烤鸭很好，不一定都喜欢吃，可能闻那个味就不喜欢。过去老人老说，一人难成百人意，百人难成一人心。就是这个道理，上大学校园里面是这个意思，给民工演也是这样，适合它的，或者是皮薄的，南方来的来了，不接受北方的生活用语，有些相声就不如本地人看。还有一个话题，就是写相声尽量缩小减少地域性。尽量让全国人，甚至海外华人都能听懂最好。一般写相声着重北京话、天津话，有的是北方话，到南方，人家听不懂。比如说《自食其果》里面有一段，在北京演的和天津演的包袱特别响，后来我们到福建一个小城市，说这句话底下一点动静都没有。这个“让”，几个朋友，我看你们俩在饭馆里面吃饭，没有看见我，我就过去了，这是挑眼，怎么吃饭都不让着我啊，老北方人讲究这个礼节。
相声演员、作家康松广先生
【主持人(芬芬)】 南方也是这样。
【康松广】 如果在外面吃饭呢？
【主持人(芬芬)】 也是一样的，来个朋友，你过来吃吧，这很正常，可能是使用词语的问题。
【康松广】 我们到福建地方演，人家没动静，后来改成了“也没有人请我吃一点”。另外生活习惯，一般这个“让”，还是北方人的习惯，南方人好像相对来讲弱一些。
【网友】 相声在搞笑的时候还有讽刺，讽刺社会那些不好的现象，我这样理解对吗？
【主持人(芬芬)】 建国以后讽刺相声也是占到很主流的一部分？
【康松广】 应该是绝大多数。大家熟悉的包括《夜行记》，在5、60年代的都是讽刺的，比如说讽刺铺张浪费的，讽刺不注意小节的。
【嘉宾主持（刘颖）】 传统相声里面，结构讽刺的寓意更深。
相声人系列访谈工作人员合影
【网友】 您能讲一讲康巡一些好玩儿的事吗？现在他也在从事相声创作。
【康松广】 他是刚刚起步。他接触相声很早，我那个时候连背词，在我们团里面巡回演出，回来就得休息一段时间，在家里看孩子，他一岁多，刚会说一点话，那个时候他就接触相声。我哄孩子，就得跟他说话，你这个人做嘛呢，他也跟着笑，后来说着说着就跟我搭上了。有时候朋友来家聊天，我不让他听，他就站在门口听着，我不知道在三四年级在学校自己就演上了。后来到11、12岁，五年级的时候，在全市比赛里面得了一个奖，当时有一个上新加坡的对外交流任务，市里面选上他了，上了一趟新加坡，准备了两个节目就去了。回来以后，好像在圈里就有人知道他了，就找他拍电影，12、13岁就拍了几个，包括跟何群合作的，还拍了一些电视剧。18、19岁的孩子再想拍电视剧机会就少了，不像女孩，这时候正是活多的时候。后来我写，他就看。
【康松广】 他说我写这样一个行不行，我说你说说，我说行，你去写吧。这样一点一点的，他就爱上这个了，从写电视剧，到写相声。后来中央电视台青少部原来都是找我儿童剧，他帮助写了以后，就找他不找我了，说他写的有童趣，同时他看的书、电视剧比我多，我感觉比我新一些，点子也新。所以有一些相声演员愿意让他写东西，不管质量高低，点子比较能够让大家认可。
相声演员、作家康松广先生
【主持人(芬芬)】 以前的创作过程中有没有父子之间因为一个包袱而有些争执？
【康松广】 有，招我生气，我就摔门走了。他跟朋友约好上北戴河去玩儿，因为我手里有活忙着呢，他说我这个礼拜日晚上交稿，您帮我弄了，我上北戴河，我给他参加了一些意见，他说行行您就这么弄吧，我等于弄了一天一宿，他下午回来了看了看，说这个不行，我说我征求了您的意见，他说不对。那怎么办，他说您甭管了，第二天下午我一看，都把我弄的给改了。我就摔门走了，说你以后别找我了。虽然让我生气，但我挺高兴，如果我说什么，都是是是，这样就没有自己的思维。虽然跟我抬杆，但我挺高兴的，证明他自己有脑子，有自己的观点。
【网友】 为什么您没有考虑去说小品，或者是创作小品？
【康松广】 我写过小品，不多。主要是他们跟我约稿，我自己想不起来写小品。
【康松广】 其实写小品比相声容易得多，容易太多。因为小品有表演、灯光等等，其实就是一个人物，同时在借鉴相声里面的很多东西。跟相声同样水平的小品，应该比相声活得多，因为相声主要是用说话逗乐观众，主要是难在这儿了。观众都比你文化层次高，比你有修养，为什么你张嘴能把它说乐了，相声不行，台上摔一个跟头，下面还反对呢。相声的形体表演可以有，但拿形体当表演，能不用则不用。
【主持人(芬芬)】 可是相声里面可能会有一些形体表演。
【康松广】 适当的可以，但相声不能纯粹拿表演、动作、形体来逗人。
【嘉宾主持（刘颖）】 这是自己的境界，其实相声和相生有所不同，上一期跟孙晨老师的采访中，咱们也提过。萝卜白菜各有一爱，相声有艺术境界的标准，有的观众就不会这样认为，就得摔，舞台上摔六个包袱才乐呢，有的人就是这样，就这样理解，咱也没有办法；有的人觉得，你摔了一个，会觉得相声怎么变成这样了。康老师的意思是，相声主要是相和声。
【康松广】 相声取决于其他的戏剧形式就是在这儿，相声随时都可以笑，而情景喜剧是这好玩儿，就乐了。而相声不是，包袱、语言结构组织好了，观众一块乐，不乐的时候观众鸦雀无声，这是最好的效果。而在其他喜剧，随时都乐。但如果作为相声，这是演出失败了。该乐的时候没有乐，这就不对了。为什么叫以说为主呢？表演，形体上配合着可以，但如果拿这个来招人家，在相声里面不是提倡的。还是要把人说乐了。
【主持人(芬芬)】 今天我们的访谈就先进行到这里。
【嘉宾主持（刘颖）】 最后请康老师跟我们网友朋友说两句话。
【康松广】 今天很抱歉，我做这样的访谈节目是第一次，我本身的性格就不是很健谈，在理论方面自己也没下工作总结过，只是凭自己创作的体会、感受，东一句，西一句的，扯了很多，很不理想，希望大家谅解。因为大家有什么希望和提问，我愿意跟大家一块交流。我每周六都在周末相声俱乐部工作，如果有兴趣的，我在周末相声俱乐部恭候您的到来。
【主持人(芬芬)】 感谢网友参与，也感谢康老师作客。我看聊天室有网友说，下次再提问题的时候，一定说出他们的名字。我们现在已经培养出一大批忠实网友，我们也会及时跟大家互动。其实每次访谈过程中我们除了谈一些有关主题创作或者是有关表演方面的话题，更多的是跟大家互动，大家一起来就一个话题发表自己的观点，因为相声人本来就是很幽默的，比如说让他们把我们的访谈当做是现场，给大家带来快乐，带来东西，这就是我们节目的宗旨了。谢谢大家。
【康松广】 谢谢大家。
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