相声演员、作家康松广先生
【主持人芬芬】 现在文集已经出来了，创作出那么多优秀作品，当时您是怎么跟相声结下不解之缘，会如此深爱相声？
【康松广】 我是从小，住大杂院，家里有一个老式收音机。7、8岁的时候，在大杂院里面家里有一个收音机算是奢侈品，这个收音机整天都是我拿着，我爷爷早晨听听国际新闻、和报纸摘要，剩下的时间就是我的，戏曲、歌曲都听，最爱听相声。当时知道了王长友、谭博如、侯宝林，那个时候就是从收音机里面接触他们。
【主持人(芬芬)】 那个时候您多大？
【康松广】 7、8岁。到了三四五年级，小的时候也不怕，就拉着同学在学校里面演。
相声人系列访谈工作人员合影
【主持人(芬芬)】 那个时候自己演？
【康松广】 我就是模仿。到60年左右赵振荣他们又活了，我很喜欢他们，就学他们。
【主持人(芬芬)】 听一遍就可以达到这种效果？
【康松广】 家里有广播报，每天知道都有什么相声，听一遍大概其就能记住。
【主持人(芬芬)】 一边听一边记。
主持人芬芬、相声人康松广、嘉宾主持刘颖
【嘉宾主持（刘颖）】 芬芬你问这个问题可以请教康老师，相声过去有很多老前辈听一个段子，如果这个段子我想抠，就是听一遍，回家就会了。一般用功差一点的相声老前辈是三遍，那个时候没有录音机，相声是口传心授走过来的过程，那个时候有几个会写字的，就是坐那儿听。这个又引出来，康松广老师说的创作问题，不管是作为相声创作人还是相声演员，还是想成为相声爱好者，您得钻进来、迷进来。
【网友】 世界在变，时代也在变，相声还能够受群众的欢迎吗？现在已经有了很多层出不穷的新的综艺节目。
【康松广】 人各有所好，喜欢相声的人可能一生都喜欢相声，随着时代的变化，相声应该与时俱进，这是作为相声演员、业内人士需要做到的，作为观众，好相声，坏相声，他都听，只要他喜欢相声。我从小就是这样，刚初学的相声我也听，我感觉相声不会消亡。只不过，时代在发展，从内容上、形式上要推陈出新，但相声爱好者永远都是相声爱好者，从我接触周围的朋友我有这个感受。
相声演员、作家康松广先生
【主持人(芬芬)】 到底相声的魅力在哪里，让您这样的相声爱好者如此痴迷，让相声观众无论是好段子，或者是不好的段子，他们都能够听？
【康松广】 首先是逗乐、开心。再进一步听，觉得里面有知识，包括历史知识、科学知识。上学的时候，从学校里面学不到的东西可以在相声里面听到。还有一个就是越听越有滋味。为什么说相声的人，干年头最多的越觉得难呢？就是越钻越深。可能刚开始演挺火，再演第二段就不是那回事。
【嘉宾主持（刘颖）】 相声老前辈伟大之处，就是你成功之后，成功的终点变成了你开始的起点，所以觉得越来越难。
【主持人(芬芬)】 这也是一种境界，学的越多，知道的越多，越觉得自己知道的少。
【嘉宾主持（刘颖）】 老前辈有一句话叫一招用到方知少。
【康松广】 我们叫包袱，就是应该8成，今天怎么才6成。刚时间长了，对艺术、观众就得负责任了，应该乐8成、10成，为什么今天只乐了6成，这个你自己得琢磨，是我演得不好，还是段子的情节不对观众。我们最近有一个参赛节目叫《颠三倒四》，开始演得不错，至今演了十多场，马上要进入决赛了，我们还在修改。包括评委提的意见和我们自己想到的，我们还在改，就是参加了比赛，这个段子还得改，所以为什么说相声越来越难，只要你对观众负责任、对艺术负责任就得不断探索。
【嘉宾主持（刘颖）】 据我所知，这个《颠三倒四》再改就得十几稿了。
【康松广】 最早多少稿我不知道，有的是大改，有的是小改。最早是一个小故事，后来这个段子演熟了，就把这段删了，上来之后就直接奔主题了，这个段子扔了好几年，觉得挺可惜，就改了一个小段，里面还有人物，加了内容和情节，形成一个小段，拿在台上演，六分多钟，当时石老师看了，说你这个是不是再加一点，这样给我一些启发，所以又往里面添东西，改来改去就得有十年左右了。演了以后我们又改，还会继续改。（笑）
【主持人(芬芬)】 文集里面您最满意的是哪一部？
【康松广】 从演出效果来讲，我觉得《娘家人》是一个歌颂型的段子，加上演员以及创作，这个段子比较起来还算比较理想吧。还有《赴宴斗鸠山》，这是刘宏一和李嘉存老师表演的，两个人又丰富了里面的表演。还有《洋标签儿》，在我创作里面，在天津把《洋标签儿》当过教材。
【网友】 你能不能跟我们说一说《颠三倒四》的创作过程。
【康松广】 从一个雏形，从一个电话，发展到一个小段。我发现周围人都有这个问题，急了的时候说话说得颠三倒四。
【嘉宾主持（刘颖）】 里面最经典的就是：是不是，对不对，东一榔头，下一杠子。
【康松广】 咱们平时都有这样的经历，比如说我着急的时候，你跟我说什么事，说着说着又把这个给忘了。
【主持人(芬芬)】 我记得有人说，奥运会是每四年一次。
【康松广】 你说这个动作在我们演员里面有过，说灯谜，你说个灯谜我来猜（动作）。
【主持人(芬芬)】 我身边有朋友曾经说，哑巴吃黄瓜，有苦说不出。
【嘉宾主持（刘颖）】 还有人说“我上场你打家伙，我上场你打家伙。”说两遍。芬芬说的，可以把她的形体语言加上。
【康松广】 行，我回去琢磨琢磨。
【网友】 据我所知，《颠三倒四》再改就得十几稿了。
【主持人(芬芬)】 看来这位网友比较了解。
【康松广】 至少在俱乐部演了好几场，每场都有变化。有的不是大动，是局部的，这段说的不舒服，下来就得研究。
【主持人(芬芬)】 等于是您在台下，看观众的反应？
【康松广】 这是我自己演的。
【主持人(芬芬)】 这不很分心吗，再台上既要演，还得看现场的反应。
【康松广】 在现场就感觉到了，这个包袱应该是乐8成，怎么乐6成，当时就别扭，回家也别扭。
【嘉宾主持（刘颖）】 您是周末相声俱乐部的管理人员之一。
【康松广】 不是管理的，就是服务小组，我们一共是九个人。最早是他们找我来，第一做个资料，同时做一下监听，台上有什么不该说的话，或者是语言不文明的，看我得看着点，天天就是做这个。比如说俱乐部有什么资料，都是我收藏、处理。
【嘉宾主持（刘颖）】 康老师这个本子不知道是第几个了，这是康老师手上最珍贵的东西，2003年10月23号中国相声俱乐部成立以来，记载着中国相声俱乐部所有场次的名称或者是一些演员、点评。
【康松广】 我们小组定期会召开例会，总结前一段的工作，计划下一步的要做什么，会议记录都有。
【网友】 你们有点无厘头式的说相声，为什么都会乐成这样呢。
【主持人(芬芬)】 可能是自得其乐。
【嘉宾主持（刘颖）】 因为相声人访谈采访的是相声人，我们也是像《颠三倒四》这个节目一样，也是在不断摸索。今天也许是我们共同采访您个东西，是《颠三倒四》的第五稿。我们曾经采访过很多相声前辈，坐得很正，老先生在中间，有的网友就点评，我们喜欢看相声人这个节目，是因为我们觉得相声人搞笑，这个东西我作为相声人能理解，因为想听相声的人都是想寻找欢乐、快乐，但听相声演员讲一些相声内幕，比如说如何学艺、成长，就是如何理解相声表演、相声创作，我怎么跟我师傅学的，每一次访谈相声名家都是这些东西的话，网上观众就开始不满意了，一不满意以后就给我们提出很多建议，比如说唱一台京剧，这个不好。后来我开始逐渐的改变风格，作为您来说，因为您是作家，尤其是创作相声，再一个您德高望重，这个辈份在这儿了，所以今天不能问一些额外的话题，同时也不能让这个节目很尴尬。
【嘉宾主持（刘颖）】 以前曾瑞老师、建华老师都很惨，让他们回答一些相声以外的东西。我们也希望网友给我们提建议，我们也在寻找相声人访谈节目的主线，确实想多谈一些有关相声方面或者是相声俱乐部所发生的一些趣闻、演出名段，或者是要搞什么专场。是因为很多人是通过腾讯网了解了相声人栏目、相声俱乐部，很多人不了解，为什么这些老师集资、集力要干周末相声俱乐部，对于相声，对于周末相声俱乐部，甚至对于作品、段子，我们也想提供给大家了解相声这样一个平台。
【网友】 现在演出和创作，是如何很好的结合起来的？
【康松广】 我在书的后记里面写过，我不是很勤奋的人，写相声完全是出于爱好。文革以后参加专业团，在专业团里面演出，由于就爱这个，所以见到什么事，发现一个什么话题我就往相声上写，就是这样开始写相声的，开始写主要是自己用，也演。这么多年的新节目，我基本上都是自己写，慢慢朋友知道了，让我帮忙，这样就得别人写，写着写着的，电视剧约稿，后来还有一些电视剧，就这样慢慢的。不是是我有多大报复，要写出什么东西，或者是将来怎么怎么样，我没有这种想法，都是出于对相声的爱好。不管是看电视，还是看报纸，发现一个话题，首先想到的是能不能写成相声，觉得这个事有意思，写相声怎么写，想的就是这个，所以自觉不自觉的就写出来了，这么多年哩哩啦啦写出一些东西了，如果说我是作家，我真是受不起。人家说我是说相声的，我爱听。如果说我是作家，我不太同意。
【嘉宾主持（刘颖）】 反正我是比较佩服，既说又演的。
【康松广】 关于刚才网友提的问题，给别人写段子我就什么也不干了，这段时间就琢磨这个段。在家里就蓬头垢面的，跟“要饭”似的，我是写捧哏的、逗哏的一块包了，我都是夜里，一个人连逗再捧。
【主持人(芬芬)】 写完了，自己会说一遍？
【康松广】 不是写完了，一开始写就得像演出一样，表情都有，很不自觉，我孩子小的时候，我要是发愣或者是什么的，这孩子在旁边说话，他妈就给拉开了，说你爸爸编瞎话呢。（笑）这位网友提的问题我理解，这两者是如何平衡的？反正我现在给别人写相声我就演不了，不能分心。这阶段我不想写，没有接别人的活，就慢慢的在相声俱乐部或者是其他地方演出。如果两个放在一块，哪个也弄不好，除非糊弄人家，这也对不起人，朋友相信咱们，咱们哪儿能糊弄人家，起码自己得满意了。
【主持人(芬芬)】 最开始这样仔细的听很多传统相声，再到自己说相声，再后来到自己创作相声，或者说创作的时候，我们应该注意一些什么？表演的时候又应该注意一些什么？
【康松广】 一个是观察生活，多听多看，自己悟。还有里面的语言怎么掌握，再往深了说，就是包袱的设计。刚才我说了，有一些初学作品急于求成，弄几个俏皮话罗列一块当包袱使，现在根本不可能，台下对这个很反感，根本不可乐。不是说四五十年前了，现在网络信息这么发达，俏皮话，社会上流传的比你这个高级多了。所以说语言技巧、包袱怎么悟，就是怎么把传统的包袱反成新的别人还看不出来，这就不是一天两天的功夫了，要凭自己的悟性。我觉得中国的幽默够幽默，中国人其实最幽默，南方、北方人的幽默方式还不一样。你要是把中国东西掌握了，就不是一件简单的事。
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